Entrecruzamiento de lo real y lo ficcional: La rosa púrpura del Cairo

¿Qué pasaría si un personaje de una película atraviesa la pantalla y entabla un romance con nosotros? Esta es la premisa de La rosa púrpura del Cairo (1985), película escrita y dirigida por Woody Allen donde la ficción se aborda desde una perspectiva inquietante.

Conviene, en primer lugar, explicar dos conceptos teóricos fundamentales: historia y diégesis. La historia se conforma por las acciones que los personajes llevan a cabo, por ejemplo, “Cecilia va todos los días al cine a ver la misma película, después regresa a casa para estar con su esposo”. Ir al cine, ver la misma película, etcétera, son acciones que configuran la historia de Cecilia. La diégesis, por su parte, se trata del mundo proyectado por la ficción en el que existe Cecilia y donde ocurren esas acciones; además posee espacio y tiempo propios. La historia, por lo tanto, se inscribe en la diégesis.

La rosa púrpura del Cairo nos adentra en la vida de Cecilia, una camarera distraída que se alimenta de la ilusión y la magia que le provoca el cine hollywoodense. Vive en New Jersey y padece una vida de maltratos junto a Monk. En las salas de cine se proyecta la novedad cinematográfica, La rosa púrpura del Cairo, la cual Cecilia ha visto ya varias veces. Vamos a hacer una anotación aquí: la película dirigida por Allen se titula La rosa púrpura del Cairo, y dentro de esta película existe otra con el mismo nombre, no obstante, esta segunda existe solo en el plano ficcional y tiene su propio director, del que sólo sabemos que se llama Thomas. Ahora bien, La rosa púrpura de Thomas narra la historia de Tom Baxter, un arqueólogo obsesionado por encontrar la llamada Rosa Púrpura y quien se ve obligado a interrumpir su búsqueda debido a que conoce a tres amigos que lo llevan a Manhattan. Todas las veces que Cecilia ha visto la película, la historia cumple con su argumento. ¿Por qué habría de cambiar algo? ¡Sería absurdo! No obstante, La rosa púrpura de Allen da un giro inesperado cuando Cecilia nota algo inusual: pareciera que Tom Baxter ha fijado su atención en ella, pero no está segura hasta que éste atraviesa la pantalla para pasar de ser un hombre en blanco y negro a convertirse en un sujeto en la escala de colores de la década de los ochenta. Tom y Cecilia viven un maravilloso romance desafiando la “realidad” y atravesando las diégesis una y otra vez; pues tanto Tom va al mundo “real” de Cecilia como Cecilia va al mundo ficticio de Tom.

Nos encontramos ante una ficción dentro de otra ficción, lo que implica que existan dos diégesis: la primera es la película per se, es decir, el mundo de Cecilia, el cual, en términos de Luz Aurora Pimentel, se encuentra poblado por sus propios seres, objetos y situaciones y cumple el papel de mundo “real” dentro de esta ficción. La segunda diégesis es el mundo de Tom Baxter, con su propia espaciotemporalidad distinta a la del mundo de Cecilia, pues mientras ella vive en New Jersey, Tom se encuentra primero en El Cairo y luego en Manhattan.

El entrecruzamiento diégetico ocurre cuando Tom sale de la pantalla para insertarse en el mundo de Cecilia. Ambas diégesis se ven afectadas porque se encuentran pendientes una de la otra y no pueden seguir su curso normalmente. Por ejemplo, en la sala de cine los espectadores no van a casa, sino que esperan a que el personaje regrese a la película y pueda concluir la historia; asimismo, los personajes del mundo de Tom no pueden continuar como de costumbre porque la ausencia de un personaje los deja sin saber qué hacer, ya que no pueden seguir el guion.

Por otro lado, el entrecruzamiento entre historias ocurre cuando Cecilia se cruza con Tom y a partir de su romance surge una nueva historia en la que ambos buscan defender su amor pese a las leyes de la realidad y la ficción. Sin embargo, puesto que todo se inscribe en una sola ficción, la de Allen, no hay imposibilidades, sino solo posibilidades distintas. 

Y a ti, ¿qué personaje te gustaría que saliera de la pantalla?

Fuentes

Allen, W. (Director). (1985). The Purple Rose of Cairo. 

Pimentel, L.A. (1998). El relato en perspectiva. Siglo xxi.